原标题：陈远大：用画笔表达大自然之美
陈远大，1987年毕业于西南师范大学美术系油画专业,重庆科技学院人文艺术学院原环艺系主任、教授,四川美术家协会会员, 重庆美术家协会会员、 世界华人艺术家协会会员、1996年和1999年先后在科技学院创办了建筑装饰专业、广告与装潢设计专业。
陈远大长期从事美术教育、美术创作和艺术设计，有深厚的美术功底，丰富的教学经验和优良的教学方法，多年来作为优秀的科院老师培养出了大量的优秀人才，创作作品在全国多次展览中获奖。
2018年3月参加《致敬太行》重庆油画名家写生作品邀请展
2017年受俄罗斯列宾美术学院邀请带队前往研学交流，收获圆满。
《重庆科技学院人文艺术学院三人画展》由重庆美术家协会、重庆科技学院、重庆人民大礼堂主办，2017年1一月7日至3月24日在重庆人民大礼堂展出。
《中国文化艺术交流展》2004年7月在德国举办的，入选作品《龚滩三月》、《小树林》、《深秋》、《夏日》、获德国专业画家协会授予中欧文化特使奖，《小树林》被专业画家协会收藏。
《油画李坑夕阳》被菲律宾驻重庆总领事收藏。
风景线上
——陈远大的《西部高原》系列油画
在中国当代绘画谱系中，陈远大的独特性表现在他近年来一直致力于西部高原的风景画创作。尤其是在中国都市化越来越突出的时代语境中，陈远大的写实风景的意义将更加明显。如果说都市化正处在全面加速，那么陈远大所描绘的高原风景却在彻底减速；如果说都市化的万花筒旋转得越来越快，那么陈远大所追寻的则是越来越慢；如果说现实越来越缺乏诗意，那么陈远大的写实风景则是不可多得的诗性皈依。
面对陈远大以《西部高原》为代表的写实油画系列作品，艺术界有两种不同的看法，一种认为陈远大是一位当代性极强的画家，另一种则认为陈远大极端怀旧。事实上，陈远大正是在这两种极端之间寻找自己的精神向度。一方面，陈远大对现代都市中千篇一律的繁华始终保持着高度的敏感与警觉，对繁华中的精神废墟保持着视觉上高度的洞察性，对现代人的生命存在状态不可回避地提出质疑；另一方面，陈远大对大自然始终保持着一种诗意的视觉回望，总是希望通过自己的画笔去表达自己对大自然家园的视觉阐释。也正是在这两种极端之间的艺术冲突，陈远大的写实油画表现出现代人生命状态的复杂性和无奈性，并同时将画家自身的艺术探寻推向人与自然险象环生的矛盾之中，不给自己留有任何借口与余地，让正在远离或者正在消失的自然风景得以重现，从而以独特的写实风景画创作为中国当代艺术提供具有普遍启示性意义的视觉文本。
陈远大确实是一个在艺术上极具抒情意味的风景画家。这种抒情意味不仅表现在绘画题材上，而且更加表现在绘画风格上。画家进一步将这种写实意味、抒情意味推动到了极致。这组作品以西部高原自然人文景观为题材，画面以蓝天白云、青山绿水的情景为表现基调，表现正在离现代都市越来越遥远的自然景象。画面上很少有人物出现，即便有人物场景，也主要是表现在大自然面前人的渺小，这种表现似乎在不断提醒人类应该对大自然心存敬畏。整个场景看上去没有任何现代氛围，甚至画家有意识回避现代工业、后工业因素对画面的嵌入，这可能正是陈远大所要表达的意图所在：为当代社会提供精神上最为纯净的视觉见证，让大自然的景象不经受任何污染地得以重现，尽可能让画面保持画家对大自然家园的诗意憧憬。
陈远大在写实油画中所描绘的是西部高原世界，但画面中却蕴藏着某种十分温暖的因素。陈远大的风景画，不是指惯常写实意义上的自然景物，而是现代都市人群对大自然的诗意期待。正因为如此，陈远大在表现他笔下的西部高原时，放弃了备受称赞的写实技法，而是极力地追求一种当代性的写实表现。这种写实表现，在很大程度上摆脱了对自然景物的静态刻画，而是将画家的创作意图置于人与自然、有限与无限、现实与理想等视觉哲学的层面上予以思考和表达。所以，面对陈远大的写实油画作品，观众始终会被带入到一种天地极限的视觉体验之中。通过画家的视觉表达，你不仅可以感受到西部高原的山水之美，而且你会不由自主地接受大自然的精神震撼和灵魂洗礼，从而内心产生一种纯粹的圣洁的精神指向，对大自然心存敬畏。
英国风景画家康斯太勃尔说过，他要画出真实的风景，而不是那种诗意的、抒情的风景。陈远大也需要画出真实的风景，所不同的是陈远大始终看重和要表达的正好必须是写实的、诗意的、抒情的风景。这里涉及到对真实的理解，或许陈远大所理解的真实往往不是那种自然景物的外在真实，而是人们对大自然诗意情境的追慕与回忆。指出这一点，对陈远大来说有着双重意义。首先他要通过在艺术上寻找已经丢失的，或者正在丢失的油画创作的色彩谱系，同时还希望通过艺术寻找已经远离或者正在远离的充满诗意的、回味无穷的自然世界。
